被是什么意思(被赋是什么意思)

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司马迁

赋的来源

“赋”字用为文体的成都小程序开发公司人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士,成为经学。在这种背景下,称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱,若用“歌”称也名不正言不顺。于是,司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过,他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名,这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家成都小程序开发公司人是司马相如。而后,到西汉末年,文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 “赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋片》。最初的诗词曲都能歌唱,而赋却不能歌唱,只能朗诵。它外形似散文,内部又有诗的韵律,是一种介于诗歌和散文之间的文体。

一、辞赋的来源兴起

1、辞赋,古代的一种文体,源自战国,滥觞于骚,鼎盛于汉,故世称汉赋,后转为诗文之总称。

2、清姚鼐《古文辞类纂序》:辞赋类者,风雅之变体也。楚人最工为之,盖非独屈子而已。余尝谓《渔父》,及楚人《以弋说襄王》,宋玉《对王问遗行》,皆设辞无事实,皆辞赋余耳。辞赋固当有韵,然古人亦有无韵者,以义在托讽,亦谓之赋耳。汉世校书有《辞赋略》,其所列者甚当。

3、清吴曾祺《文体刍言》:辞赋类,辞为文体之名,犹之论也,盖语言之别称,惟论则质言之辞,则少文矣。故《左传》称子产有辞是也,而后之文体,亦由此而分。曾氏每以无韵者入之论著类,以有韵者入之辞赋类,即其义也。春秋以后,惟楚人最工此体,故谓之楚辞。

4、《汉书.王褒传》:辞赋大者与古诗同义,小者辩丽可喜。

5、《三国志.魏志.陈思王传》:年十岁余,读诗论及辞赋数十万言。

6、晋左思《咏史诗》:言论准宣尼,辞赋拟相如。

7、梁刘勰《文心雕龙.辨骚》:名儒辞赋,莫不拟其仪表。

8、《事物纪原.学校贡举部.词赋》:《唐书薛登传》:天授中,上疏曰,汉世求士,必先其行,魏取放达,晋先门阀,陈梁荐士特尚词赋,试赋取人,始于梁陈也。唐天宝十三载,始试诗赋,盖用梁陈之意云,科举之以词赋,此其始也。国家自神宗专以经术取士,词赋遂罢。

二、辞赋的发展进程

辞赋经历了楚辞、骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个发展阶段。

1、楚辞

楚辞之名首见于《史记.酷吏列传》。可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义,当是泛指楚地歌辞,以后才成为专称,指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。屈原创造了一种以六言为主,掺进五言、七言的大体整齐而又参差灵活的长句句式。屈原骚体不拘于古诗章法,放纵自己思绪,或陈述,或悲吟,或呼告,有发端,有展开,也有回环照应,脉络又是极其分明。屈原以前的诗歌大多只是十多行、数十行的短章。而他的《离骚》则长达三百七十三句、二千四百六十九字,奠定了中国古代诗歌的长篇体制。西汉末年,刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品汇编成集,计十六篇,定名为《楚辞》。是为总集之祖。后王逸增入己作《九思》,成十七篇。分别是:《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》《九辩》《招魂》《大招》《惜誓》《招隐士》《七谏》《哀时命》《九怀》《九叹》《九思》。这个十七篇的篇章结构,遂成为后世通行本。

楚辞运用楚地方言声韵,叙写楚地山川人物、历史风情,具有浓厚的地域文化色彩,如宋人黄伯思《东观余论》所说:皆书楚语,作楚声,纪楚地,名楚物。全书以屈原作品为主,其余各篇也都承袭屈赋的形式,感情奔放,想象奇特。与《诗经》古朴的四言体诗相比,楚辞句式较活泼,句中有时使用楚国方言,在节奏和韵律上独具特色,更适合表现丰富复杂的思想感情。

2、骚赋

骚赋是从楚辞发展而成的,形式上属于骚体,所以称为骚体赋。骚体赋大都抒发怀才不遇、不得帮闲的牢骚。首倡者是西汉初年的贾谊,代表作是贾谊的《吊屈原赋》《鵩鸟赋》,司马相如的《长门赋》,司马迁的《悲士不遇赋》等。明胡应麟《少室山房笔丛.经籍会通二》:集之名昉于楚乎,屈、宋、唐、景皆楚也,非骚赋无以有集。清杜岕《登钓台久之过溪吊谢翱》诗:骚赋尊江渚,清时祖首阳。

骚赋在内容上侧重于咏物抒情,且多抒发哀怨之情,近于《离骚》情调。在形式上也与楚辞接近,常用带有“兮”字的语句。“骚”调以虚字为句腰,腰上一字与句末一字平仄相异为谐调,平仄相同为拗调。与《九歌》以“兮”字为句腰,句调谐拗亦同。骚体可以称诗,亦可以指赋。汉以后署名蔡琰的骚体《悲愤诗》后半部分,韩愈的《复志赋》,柳宗元的《惩咎赋》《闵生赋》等均可归入骚体类。

3、汉赋

汉赋是在汉代最流行的文体。在两汉四百多年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。汉赋特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的结构上看,一般都有三部分,即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。从赋的形式上看,在于铺采摛文。从赋的内容上看,侧重体物写志。从赋的写法上看,大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈,为国家强大或帝王文治武功高唱赞歌,只在结尾处略带几笔,微微露出讽谏之意。

在汉武、宣、元、成帝时代,汉赋达到全盛期。成就了名望成都做网站、在汉赋史上占有赋圣地位的司马相如。司马相如作赋二十九篇,其中,他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇,代表汉大赋的成都定制网站高成就。司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式:先是连篇累牍地堆砌辞藻,极尽夸张美饰之能事,成都谷歌推广公司,以淫乐足以亡国,仁义必然兴邦的讽谏作为结尾,铸成劝百讽一体制。

汉赋可分为五类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。汉赋又有大赋、小赋之分。大赋又叫散体大赋,规模巨大,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋行家。小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋高手。

4、骈赋

骈赋又称俳赋。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,骈赋的体制特点是,通篇对联,技巧出新;炼词熔典,讲究一定声律;犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋,则四六未严,平仄随意。

5、律赋

律就是格律,指作赋必须遵守对仗、声韵的限制。唐代进士科举考试命题作赋,除须遵守俳赋对仗声律要求外,还限定了表示立意要求的韵脚字,一般为四言两句八字,即限八韵。宋代试赋沿袭唐制。后世便通称这类限制立意和韵脚的命题赋为律赋。

6、文赋

作为赋的一类变体,文赋是唐宋古文运动的产物。文赋始于唐,典型作品是《阿房宫赋》。中唐韩愈、柳宗元倡导古文运动,成都小程序开发,在复古口号下改革骈偶语言,直接继承发展先秦两汉古赋传统,韩愈《进学解》、柳宗元《答问》《设渔者对智伯》,虽不以赋名篇,但其体裁取自东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》,既保持主客答难的赋的结构,又用比较整饰而不拘对偶的古文语言,实质便是文赋。北宋以欧阳修为代表的古文运动,成都小程序开发,继承韩、柳革新传统,反对宋初盛行的骈偶文风,其成就之一便是使文赋这一赋体发展得更为成熟而富有特色。其代表作即欧阳修《秋声赋》和苏轼前、后《赤壁赋》。以这三篇赋为代表的宋代文赋的共同特点是,融写景、抒情、叙事、议论于一体,用相当整饬的古文语言写作铿锵和谐的韵文。宋代文赋是古代辞赋发展的终极阶段,前、后《赤壁赋》即为临界标志作品。

阿房宫赋

三、辞赋的名家名作

屈原是古代辞赋作家的最杰出代表。除屈原之外,刘勰《文心雕龙.诠赋》中标举秦汉十大赋家为辞赋之英杰,他们是:荀况、宋玉、枚乘、司马相如、贾谊、王褒、班固、张衡、扬雄、王延寿。十家中荀况、宋玉是战国人,八位汉朝人中,贾谊为汉初骚体赋代表作家,其时大赋尚未形成,王褒无京殿苑猎大赋,其余六人均以京殿苑猎赋显名。

1、荀子(约公元前313-前238),名况,字卿,又称孙卿、荀卿。荀子是成都小程序开发公司个使用赋的名称和用问答体写赋的人,同屈原一起被称为辞赋之祖。《荀子赋篇》是其代表作。

2、宋玉,又名子渊,楚国人,相传为屈原弟子,战国后期辞赋家。相传宋玉所作辞赋甚多,最早据《汉书.卷三十.艺文志第十》所载,有赋十六篇,惜多亡佚。现今,其存世作品有:《九辩》《招魂》两篇,见于王逸《楚辞章句》;《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《对楚王问》五篇,见于萧统《文选》;《笛赋》《大言赋》《小言赋》《讽赋》《钓赋》《舞赋》六篇,见于章樵《古文苑》;《高唐对》《微咏赋》《郢中对》三篇,见于明代刘节《广文选》。

3、枚乘(?—前140),字叔,西汉辞赋家。《汉书.艺文志》著录“枚乘赋九篇”,今仅存《七发》《柳赋》《菟园赋》三篇。枚乘辞赋代表作《七发》,见于南朝梁萧统《文选》,这篇讽谕性辞赋标志着汉代散体大赋的正式形成,枚乘在辞赋中所创造的主客问答的形式,成为后世辞赋的一种文体定式,谓之以“七体”。

4、司马相如(约前179—?),字长卿,原名司马长卿,因仰慕战国名相蔺相如而改名。西汉大辞赋家,汉赋代表作家,后人称之为赋圣。司马相如的《子虚赋》《上林赋》等见《史记.司马相如列传》;《汉书.艺文志》著录司马相如赋二十九篇,现存《子虚赋》《天子游猎赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》《哀秦二世赋》六篇,另有《梨赋》《鱼葅赋》《梓山赋》三篇仅存篇名;《隋书.经籍志》有《司马相如集》1卷,已散佚;其代表作品为《子虚赋》。

5、贾谊(前200—前168),西汉初年著名政论家、文学家,骚体赋代表作家。贾谊短暂的一生,多有经典之作,主要成就为散文和辞赋两类,辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》有名。

6、王褒,生卒年失载,字子渊,汉代著名辞赋家,咏物小赋代表作家。至今存有《甘泉赋》《洞箫赋》等十六篇。《洞萧赋》是咏物小赋代表作。

7、班固(32—92),字孟坚,东汉前期有名辞赋家。著有《两都赋》《答宾戏》《幽通赋》《封燕然山铭》等。班固《两都赋》完全模仿司马相如、扬雄,是西汉大赋的继续,续开了京都赋的题材广度。继之,张衡写《二京赋》、左思写《三都赋》,都受其影响。《幽通赋》仿《楚辞》,《答宾戏》仿东方朔《答客难》和扬雄《解嘲》。

8、张衡(78—139),字平子,天文学家、数学家、发明家、地理学家、制图学家、诗人、辞赋家。张衡著有《二京赋》《思玄赋》《温泉赋》《归田赋》等二十多篇赋作。张衡拟班固《两都赋》作《二京赋》,精思傅会,兼有讽刺时弊的味道;《思玄赋》像一篇优雅的科学幻想诗。

9、扬雄(前53—18),字子云,西汉辞赋家。著有《甘泉赋》《河东赋》《子虚赋》《上林赋》《羽猎赋》《长杨赋》《解嘲》《逐贫赋》《酒箴》《反离骚》《广骚》和《畔牢愁》等。

10、王延寿,生卒年失载,字文考,东汉辞赋家。存有《鲁灵光殿赋》《梦赋》和《王孙赋》三篇杰作。其中,《鲁灵光殿赋》,能与司马相如《上林赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》等长歌大赋相媲美。

离骚

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